Полжизни двадцатипятилетний финн Эйкка Топпинен, музыкант-виолончелист, пытается соединить в своем творчестве две своих больших любви: классическую музыку (в духе Скрябина) и хэви-металл (в духе Metallica), коня и трепетную лань (хотя кто здесь лань?). Начал он с милого курьеза, организовав квартет виолончелистов Apocalyptica, который играл композиции Metallica.
На курьезах далеко не уедешь, поэтому следующий диск включал уже песни других "металлистов" (Sepultura) и собственные сочинения. Новый альбом под названием Cult почти полностью состоит из собственных композиций Топпинена. В качестве «дополнительного материала» присутствуют версии двух песен Metallica (Until It Sleeps, Fight Fire With Fire) и пьеса Эдварда Грига «В пещере горного короля», которая является своего рода программным произведением для «прогрессивных» рок-групп (ее играл еще Ричи Блэкмор). Версия, кстати сказать, не самая удачная и, понятное дело, далекая от канона.
Собственный материал интереснее. В плане стилизации Apocalyptica достиглвысокого уровня. Трудно поверить, что играют только виолончели -- инструменты ревут, как гитары с «дисторшн». Роман академической музыки с хэви-металлом переживает в Apocalyptica кульминацию: разделить два этих компонента в их творчестве уже невозможно.
Полжизни двадцатипятилетний финн Эйкка Топпинен, музыкант-виолончелист, пытается соединить в своем творчестве две своих больших любви: классическую музыку (в духе Скрябина) и хэви-металл (в духе Metallica), коня и трепетную лань (хотя кто здесь лань?). Начал он с милого курьеза, организовав квартет виолончелистов Apocalyptica, который играл композиции Metallica.
На курьезах далеко не уедешь, поэтому следующий диск включал уже песни других "металлистов" (Sepultura) и собственные сочинения. Новый альбом под названием Cult почти полностью состоит из собственных композиций Топпинена. В качестве «дополнительного материала» присутствуют версии двух песен Metallica (Until It Sleeps, Fight Fire With Fire) и пьеса Эдварда Грига «В пещере горного короля», которая является своего рода программным произведением для «прогрессивных» рок-групп (ее играл еще Ричи Блэкмор). Версия, кстати сказать, не самая удачная и, понятное дело, далекая от канона.
Собственный материал интереснее. В плане стилизации Apocalyptica достиглвысокого уровня. Трудно поверить, что играют только виолончели -- инструменты ревут, как гитары с «дисторшн». Роман академической музыки с хэви-металлом переживает в Apocalyptica кульминацию: разделить два этих компонента в их творчестве уже невозможно.
