0-9 A B C D E F G H I J K L M N O P Q R S T U V W X Y Z

А Б В Г Д Е Ж З И К Л М Н О П Р С Т У Ф Х Ц Ч Ш Щ Э Ю Я

Джазик в летний день

В «Архангельском» играли весело

На белом свете джазовые события организуются по-разному: у моря и у рек, в городах и деревнях, столицах и провинциях. Для людей в бабочках и для людей с обнаженными торсами. Документальный фильм Jazz on Summer Day в нескольких поколениях джазфанов разжигал зависть: не, ну так хорошо быть не может - чтоб и водоем, и солнце, и куча хороших расслабленных людей лежит на травке и слушает кучу великих импровизаторов. Да, наверное, так хорошо быть не может. Но по-другому - может вполне.

Фестиваль v«Усадьба» (за несколько лет существования менявший название и идеологию), проводимый в «Архангельском», - это что-то особенное. Во-первых, сама атмосфера музея-усадьбы «Архангельское» задает определенное настроение: покоя, радости, как сейчас сказали бы - «позитива». Это редкое мероприятие, на котором охрана и прочие уважаемые стражи порядка почти незаметны. Как в Европе, честное слово. И никто не хулиганит. Что здесь причина, а что следствие?.. Ваш обозреватель протащил на территорию целый рюкзак контрабандного пива. И ничего ему за это не было. Как будто не в «милицанерской» Москве, честное слово. Хотя «Архангельское» действительно не Москва...

Ну организация - это все замечательно, конечно. И масса людей приходит, чтобы фланировать по аллейкам и лежать на травке, будем говорить откровенно. Но это неважно. Да, программа изобилует рок-группами, эксцентричными группами, диджеями и всем таким прочим. «У вас тут столько разных стилей собрано, - сказал один мой французский коллега, радиожурналист. - Во Франции на одно мероприятие столько разных музыкантов не пригласили бы. У нас бы эти группы выступали на десятке фестивалей».

Фест задумывался в духе «джаз а-ля рюс» - только отечественные музыканты. Потом стали приглашать иностранных звезд, недешевых хедлайнеров. В этом году как обычно - три дня, несколько сцен. Всего не увидишь, впечатление все равно получишь однобокое. Безусловное событие - первый и единственный в нашей стране концерт Юсефа Латифа, легендарного исполнителя на духовых (саксофоны, флейта). Латиф - осколок той еще джазовой эпохи 50-х; перечислять его заслуги - места не хватит. Я лично падаю на пол, слушая его записи как сайдмена на пластинках лейбла Blue Note. У нас он выступал с французским Belmondo Quartet - музыкантами хорошими, виртуозными и совершенно проамерикански (в музыкальном плане) настроенными. Замечательный концерт - бисы до полуночи.

Любопытен гитарист Чарли Хантер. Его «фишка» - семиструнная гитара, гибрид гитары и баса, на котором он играет и соло, и аккомпанемент. На этом, к сожалению, все. Когда-то в команде Хантера был отличный саксофонист, и записи они делали в общем довольно интересные. Сейчас только Хантер, барабанщик и клавишник. Клавишник и спасает положение: его психоделические «семидесятнические» партии, исполненные на винтажном Fender Rhodes с «плывущим» звуком, - скорее это «фишка», чем расслабленное блюзовое бряцание Хантера. Но интересно же посмотреть на музыканта, придумавшего новый инструмент и новую технику! А спокойную приблюзованную музыку у нас люди любят. Был аншлаг.

На «отца эйсид-джаза» - американского флейтиста и саксофониста Карла Денсона я не попал, зато попал на его британских коллег. Группа The Brand New Heavies числится первооткрывателем этого модного в 90-е направления. Сколько народу тогда «подсело» сперва на «кислотный», а потом и на обычный джаз. Так что на The Brand New Heavies с их замечательной вокалисткой Н'Ди Девенпорт было занятно смотреть как на артефакт. Замечательное выступление, мощный звук, энергия и харизма, весь набор хитов (от Never Stop до Midnight at the Oasis), исполненных близко к оригиналам. И - странное ощущение: при чем здесь «эйсид», это же фанк 70-х!

Еще из «чисто джазовых» концертов - проект Игоря Бутмана и его брата Олега. Игорь Бутман, насколько мне известно, избегал работать с братом потому, что боялся на него «давить как старший». Теперь они образовали проект - с американским черным вокалистом по имени Тай Стивенс, учившейся в Беркли пианисткой Натальей Смирновой и басистом Антоном Давыденко. Начали с несчастной Summertime Гершвина в неузнаваемой обработке, как положено; интересно, почему столько джазменов ее исполняют в неузнаваемой обработке? Если исходная тема так не нравится - сочини свою. А если нравится - зачем, гм, чинить то, что не сломано? Стивенс показал себя матерым американским певцом, голос с «дымком», все дела. Следующей пошла Nearness of You, на которой Бутман-старший устранился за кулисы. Зато потом половину сета играл на сопрано-саксофоне. Бутман уверяет, что на сопрано у него «нет собственного звука». Это, вообще говоря, далеко от истины: «жжет» он на сопрано еще энергичнее, чем на профильном теноре. Его соло на сопрано - из числа самых ярких и кристально-чисто-джазовых моментов фестиваля.

Хороший сюжет - проект московского виртуоза-басиста Александра Ростоцкого с великим фьюжн-барабанщиком Билли Кобемом. Кобем (или, как иные джазфаны величают его на американский манер, Кабэм) - частый гость в Москве. С нашими играл неоднократно. После того как женился на русской - вообще свой человек, с виртуальной «московской пропиской». Так вот, Ростоцкий (и его коллектив) с барабанщиком Билли Кобэмом. Все довольно правильно и почти так, как ожидалось. Представьте себе, что Ростоцкий играет с Билли Кобэмом... вот оно и есть. Правда, я застал только первую часть, может быть, к концу разогнались.

Завершился бесконечный фестиваль в «Архангельском». В это совершено не верится. И хочется больше!

Александр БЕЛЯЕВ, Время Новостей №104, 16.06.08.

© DVA.narod.ru 1999-2008 | Руководитель проекта: DVAKsёнов